RIMA PRE MOTETE CAROLINGIO

RIMA PRE MOTETE CAROLINGIO

Un laberinto sonoro
más de dos voces y el coro
politextual el motete
en un relato se mete
contando varias versiones
como distintas canciones
dando una densa textura
cual de nutrida pastura
de una escena pastoril
tiene el maestro en su atril
esbozo de partitura
cobró valor la escritura
en su sintaxis e idioma
firme postura se toma
en carolingia cultura
llevar la literatura
y la música a una fuente
que en su futuro y presente
fuera ejemplar referente
unificando al IMPERIO
tanto en belga monasterio
o en una capilla suiza
al celebrarse una misa
todos cantaran lo mismo
y aunque más tarde hubo un sismo
no quebrantó su UNIDAD
de su universalidad
primero fue gregoriano
luego un romance profano
en langue doc o d " oil
cántico dulce y gentil
inmóvil en los cuadrenos
son ya registros eternos
de carolingios copistas
sirven ahora de pistas
para entender como fue

magú trench de bassetti
basado en una carilla de la conferencia de PROFESORA CLARA CORTÁZAR sobre su ensayo LA MÚSICA MEDIEVAL INICIADORA DE LA MÚSICA MODERNA, facilitada por el PROFESOR PABLO MASSA en las clases de POLIFONÍA MEDIEVAL que dicta ahora en junio 2014 en la BIBLIOTECA AGUSTINIANA DE BUENOS AIRES a cargo del Profesor PABLO GUZMAN. El artículo hace referencia a los primeros registros escritos sobre música (en la baja edad media, plena época carolingia, a dos siglos de la muerte del SAN GREGORIO pero con su fuerte influencia), y su desarrollo hasta las notaciones de repertorios más complejas. Me parece algo interesante de destacar, que (yéndose un poco de su tema específico, ella lo aclaró, pero como aporte) contó que un indiecito guaraní fue el primer luthier importante y profesor de clavecín en el RIO DE LA PLATA, en casas de aristocráticas niñas -fue alumno de los jesuitas- su nombre era CRISTÓBAL PIRIOBI, y sobre el motete al que describe, relata la letra, una historia de amor entre ROBIN y MARION con tres voces y relatos con puntos de vista distintos.